明代精致小巧的理念，深刻地影响到造园选石与文房赏石文化，成为士人赏石的经典传承。

明代的江南园林，变得更加小巧而不失内涵的志趣和写意的境界，追求“壶中天地”、“芥子纳领弥”式的园林空间美。明末清初《闲情偶记》作者李渔的“芥子园"也取此意。晚明文震亨《长物志.水石》中“- -峰则太华千寻，一勺则江湖万里”是以小见大的意境。晚明祁彪家的“寓 山园”中，有“袖海”、‘“瓶隐” 两处最点，便有袖里乾坤、瓶中天地之意趣。计成《园冶.掇山》中说:“多方胜景， 咫尺山林，---.深意画图，余情丘壑。”亦为如是。

小中见大的园林与赏石

晚明扬州有望族郑氏兄弟的四座园林，被誉为江南名园之四。其中诗画士大夫郑元勋的“影园”.就是以小见大的典范。郑元勋在《园冶》一书的题词中说，影园“仅广十笏，经无否(计成)略为区画，别具灵幽”。“影园” 占地只有五亩左右，却极具野趣。郑氏在《影园自记》中说:“ 媚幽阁三面临水，- -面石壁，壁上植剔牙松。壁下为石润，涧引池水人。畦畦有声。润边皆大石，石隙俱五色梅，绕阁三面至水而止。一-石孤立水中，梅亦就之。”赏石与幽雅小园谐就致趣，所谓“略成小筑，足征大观”是也。

口米万钟的园林与赏石文化

米万钟(1570~ 1628)，字友石，又字仲诏，自号石隐庵居士。米万钟为米芾后裔，一生好石，尤擅书画，晚明时与董其昌有“南董北米”之称。于敏中《钦定日下旧闻考》说:“ 淀水滥觞- -勺，明时米仲诏浚之，筑为勺园。”米万钟在北京清华园东侧建“ 勺园”，取“海淀一勺之意”自然以水取胜。明王思任《米仲诏勺园》诗:“勺园一勺五湖波， 湿尽山云滴露多。”米万钟曾绘《勺园修禊图》长卷，尽展园中美景。《钦定日下旧闻考》记:“勺园径日风烟里。 人径乱石磊呵，高柳荫之。.... 下桥为屏墙，墙上石曰雀浜。---.输梁而北为勺海堂，吴文仲篆堂前怪石蹲焉。”园中赏石亦为奇景。《帝京景物略》 称勺园中“乱石数垛”，现今颐和园中蕴涵“峰虚五老”之意的五方太湖石，就是勺园的遗石。米万钟建“勺园”应在万历晚年。米氏在京城尚有“湛园” 、“漫园” 两处园林，但都不及“勺园”名满京城，文人多聚于此赋诗撰文, 一时皆有 称颂。

米万钟于万历二十三年(1595) 考中进士，次年任☆知县。米万钟对五彩缤纷的雨花石叹为奇观，于是悬高价索取精妙。当地百姓投其所好，争相献石，一时间多有奇石汇于米氏之手。米万钟收藏的雨花石贮满大小各种容器。常于“衙斋孤赏，自品题，终日不倦。”其中绝佳奇石有“庐 山瀑布”、“藻荇纵横”、“万斛珠玑" 、“三山半落青天外” 、“门对寒流雪满山”等美名。并请吴文仲画《灵岩石图》，胥子勉写序成文《灵山石子图说》。米万钟对雨花石的鉴赏与宣传，贡献良多。

米万钟官场数十年，看尽晚明☆黑暗，处世超脱，有“大隐隐于朝”的泰然。米万钟爱石，有“石痴”之称。他一生走过许多地方，向以收藏精致小巧奇石著称。现存北京故宫博物院的明代画家蓝瑛《拳石折技花卉》题:“ 丁酉花朝画得米家藏石井写意折枝计二十页。"由此可知，这众多数寸小石，皆为米万钟珍藏。明代闽人陈衔《米氏奇石记》说:“米氏万钟，心清欲澹，独嗜奇石成癖。宦游四方，袍袖所积，惟石而已。其最奇者有五。因条而记之。”陈氏文中所记五枚奇石:“两枚高四寸许， 壹枚高八寸许，两枚大如拳，皆精巧小石也。”

文彭与印石

文彭(1498~1573) ，字寿承，号三桥，人称文国博，明四家之- -文徵明长子。幼承家学，诗、文、书、画均有建树，尤精篆刻，开一代印论之先河。

玺印向为执信之物。其艺术滥觞于先秦，兴盛于两汉，衰微于唐宋，而巔峰于明清。明吴名世《翰苑印林序》说:“石宜青田，质泽理疏，能以书法行乎其间，不受饰，不碍力，令人忘刀而见笔者，石之从志也，所以可贵也。故文寿承以书名家，创法用石，实为宗匠。”古来治印，多用金属、玉石等材料，硬度较高，或铸或琢，素以匠人操作，少有文人亲为。青田石摩氏硬度只有1.5，文彭以此为材，运用双勾刀法，奏刀有声，如笔意游走，实为开山宗师。当时与文彭并称“文何”的何震，发明冲刀法，单刀猛进，游刃有余，功莫大焉。文彭也是边款艺术的缔造者，除了印文，他在印章的其他五面，以他深厚的书☆底和文化素养，师法汉印，锐意进取，篆刻出诗词美文，警句短语，史事掌故等，使印章成为完美的艺术品。现藏杭州西冷印社的“琴罢倚松玩鹤”印章，为文彭50岁时力作，四面、顶部皆有款识，共刻有70余字。松荫鹤舞，鼓琴其间，啸傲风雅。印款笔势灵动，用刀苍拙，真是汉魏遗风。印文边缘多有残损，颇有金石古韵。印石彰显出文人宽怀从容、淡雅有格的自信神态。

为印石艺术传播推波助澜的，还有一位文彭的挚友，以诗文名世，官至兵部左侍郎的汪道昆。他在文彭家里看到四筐石头，随即出资买下一百方印石，请文彭、何震师徒镌刻。不久，汪道昆到北京特意拜访吏部尚书，尚书也渴望得到文彭的印章。于是文彭又被任命为北京国子监博士，这就是文彭两京国子监博士的由来，而印石艺术也迅速传向北方。

文彭的印章艺术，将书、画、印融为-体，成为不可分割的有机体，其功可鉴。明末清初著名文人周亮工《印人传》说:“但论印一道，自国博开之，后人奉为金科玉律，云初遍天下，余亦知无容赞一词。”诚哉斯言。文彭是中国文人印艺术的开山宗师。

口文房清玩与精致赏石

晚明文房清玩达到鼎盛，形制更加追求古朴典雅。晚明屠隆所著《考盘余事》记载有45种古人常用的文房用品。晚明文震亨在《长物志》中列出49项精致的文房用具.精巧的奇石自然是案头不可或缺的清玩。《长物志》 中说:“石小者可置几案间，色如漆、声如玉者最佳，横石以蜡地而峰峦峭拔者为上。”因几案陈设需要精小平稳，明代底平横列的赏石和拳石更多的出现，体量越趋小巧。晚明张应文《清秘藏》记载，灵璧石“余向蓄一枚，大仅拳许，....米颠故物。复一枚长有三寸二分，高三寸六分，....为.. -好事客易去，令人念之耿耿”.晚明高濂《燕闲清赏笺》说:“书室中香几，....用以阁蒲石或单玩美石，或置三二寸高，天生秀巧山石小盆，以供清玩，甚快心目。”晚明时候，精致赏石在文房中已占有重要地位。